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被取消的文化卷土重来:爱丁堡音乐节迎来了 75 周年庆典,在经历了两年的大流行中断后

2022-08-05 13:20:09 来源:
摘要:经过两年的大流行节目,表演者和观众转移到虚拟在线场地,爱丁堡国际艺术节今年庆祝其成立75周年,并提供最好的生日礼物——完整的现场表演节目回归。爱丁堡巨大的文化遗产的一部分是激发世界各地的类似活动进行创新以维持其基础设施-包括在新西兰和澳大利亚的奥特阿罗阿,他们自己的节日以苏格兰原创为蓝本。

    爱丁堡巨大的文化遗产的一部分是激发世界各地的类似活动进行创新以维持其基础设施 - 包括在新西兰和澳大利亚的奥特阿罗阿,他们自己的节日以苏格兰原创为蓝本。但是COVID产生了巨大的影响。所有艺术节都不得不迅速取消和“取消制作”现场活动,或提供在线替代方案,因为对群众集会和国际旅行的限制削弱了它们存在的理由。
 
    虽然组织者和表演者表现出了独创性和应变能力,但他们非常清楚数字技术无法复制现场表演的乐趣。更有理由庆祝它在 2022 年回归。
 

人才的发射台

    作为世界领先的节日城市,爱丁堡今天全年举办 11 场活动,其中六场在夏季举行。这些已经开启了无数未知数的职业生涯,这些未知数已经成为家喻户晓的名字。
 
    剧作家汤姆·斯托帕德在 1966 年首演了《罗森克兰茨和吉尔登斯特恩已死》,英国戏剧巨星彼得·库克、达德利·摩尔、艾伦·贝内特和乔纳森·米勒都出现在 1960 年的《超越边缘》制作中。

    二十年后的 1981 年,Hugh Laurie、Stephen Fry 和 Emma Thompson 以及他们的 Cambridge Footlights 同行获得了 Perrier 奖(爱丁堡喜剧奖的前身)。最近,在 2013 年,菲比·沃勒-布里奇 (Phoebe Waller-Bridge) 的《伦敦生活》(Fleabag) 凭借新作品获得了边缘第一奖,之后被重新塑造为热门电视连续剧。
 
    因此,爱丁堡已被视为来自世界各地(包括澳大利亚和新西兰)的戏剧、马戏团和喜剧演员的必经之路。每年,边缘地带都会吸引希望成为下一个Rose Matafeo或Hannah Gadsby的艺术家。
 

爱丁堡的全球影响力

    爱丁堡作为节日城市的声誉始于 1947 年的爱丁堡国际音乐和戏剧节。其创始人旨在振兴欧洲文化、恢复战后外交关系和重建苏格兰经济,作为对二战社会创伤的文化救助。它的成功很快在世界各地引发了一波类似的活动,包括最初的奥克兰艺术节(1949-82)、其继任者奥克兰艺术节/Te Ahurei Toi o Tāmaki(2003)和惠灵顿的新西兰艺术节( 1986 年)。
 
    在 1956 年计划的前言中,市长约翰·拉克斯福德称赞奥克兰的音乐节遵循了爱丁堡的“不那么雄心勃勃但同样有价值的模式”。在澳大利亚,1960 年阿德莱德艺术节的创始人也将他们的节日宣传为“更谦逊”的爱丁堡版本。(或许,第 75 届艺术节以阿德莱德当代马戏表演者 Gravity & Other Myths 和澳大利亚原住民舞蹈剧团 Djuki Mala 的 Macro 表演拉开帷幕。)
 
    国际艺术节现在是澳大利亚大多数州和领地首府的年度活动。在大多数情况下,它们与其他艺术和体育赛事一起安排,以利用节日气氛并吸引游客前往这座城市。

取消文化

    如今,爱丁堡的成功很大程度上归功于其最著名的夏季节日——爱丁堡艺穗节。开始反对所谓的精英主义和“官方”节日缺乏苏格兰代表,它开创了一种开放访问模式,欢迎任何可以找到举办场地的艺术家。节日在经济上也很重要。爱丁堡的夏季音乐节在 2019 年的出席人数达到了创纪录的440 万人次。在 2015 年最后一次衡量时,这些节日总共为苏格兰经济带来了约3.13 亿英镑的收益。

    但伴随成功而来的是不可避免的问题。这些节日还收到了居民对进入公共场所和遮挡爱丁堡城堡景观的投诉。也有人批评边缘组织涉嫌管理不善、参与成本高,以及将不稳定的劳动实践正常化的风险。
 
    2018 年,Fair Fringe 活动成功地向爱丁堡市议会施压,要求其通过章程来改善薪酬和条件。但是,当爱丁堡的夏季音乐节在 2020 年首次取消时,这种流行病才是真正的生存威胁。

现场表演回归

    在国际上,艺术节创造性地回应了生计受到影响的艺术家、场馆和工作人员。户外场地的扩大和座位容量的减少有助于在动荡的时期为观众提供文化联系。2021 年,爱丁堡采取了初步开放措施,向来自 50 个国家/地区的 350,000 名在线观众展示了由免费数字“在家”支持的受限计划。在奥克兰和悉尼,边境关闭让节日优先考虑并突出当地的工作,他们的“100% Aotearoa”和“Australian Made”季节。

    边缘音乐节也尝试了在线替代方案,尽管它们的适应能力在很大程度上取决于它们获得的政府支持水平。不过,归根结底,数字节日产品很大程度上是在特殊情况下产生的临时措施。并非所有节目都能很好地在线翻译,也并非所有观众都有足够的数字访问权限。这些必要的实验在大流行期间维持了节日生态系统,但对它们的热情不可避免地减弱。
 
    随着节日观众本月返回爱丁堡的场地和街道,他们将在短时间内在共享空间中庆祝表演者和观众在一起的魔力。现场表演的乐趣在于临场感,能够注视你面前的表演者,或者感受到人群中蔓延的期待。这些节日已经提供了 75 年的这种体验。今年,我们将比以往任何时候都更加珍惜它。
 

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